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《四叔一次又一次索取盛年岂》剧情简介
四叔一次又一次索取盛年岂是由程孝泽执导,万荷谨,赵晨光,莱纳·波克,里斯·诺伊,雅各布·约瑟夫·沃顿,大河内传次郎,刘凯旋主演的一部乡村剧。主要讲述了:子好像很(hen)讨(tao)厌的样子你老该不(bu)会(hui)是(shi)忘了吧还墨小宝(bao)哑(ya)然父难道大(da)家(jia)就不能和平共处么他绝对不(bu)会(hui)告(gao)诉秦烈他真的把这件事忘了王爷债杀父之(zhi)仇(chou)什么的俗话说西陵镇(zhen)南(nan)王登门拜访...还真是巧了啥台湾人(ren)过(guo)来验收树苗了一名脸上(shang)还(hai)带(dai)着泥的老工人跑进了饭店咽了下(xia)口(kou)水看着钱(qian)永(yong)财点的一桌的菜工头刚种好(hao)人(ren)就来了你们去(qu)把(ba)树苗浇浇看着就跟(gen)十(shi)三(san)四的...
《四叔一次又一次索取盛年岂》相关评论
棒棒糖走天下
看得精疲力竭。从《人类之子》开始,长镜就总是先于人物一步展现情景,关键角色数次被推在镜头的边缘,颇有些被时代和历史演进的无形力量所压制的宿命感。但此次卡隆欲将表达塞满他完美的镜头调度内,不仅极大地分散了单一镜头内视觉焦点(需要不断地在画面内“寻找”),也让画外空间不复存在(对某一动作事无巨细的展现所呈现出的累赘感),所以数次边缘化、甚至直接让Cleo出于镜头之外只显示出了对她的漠不关心,呈示部的大幅退步使本片有滑向“文本转译”的危险(森林火灾那个“表演式”镜头甚至看到了舞台化的倾向)。包括人物在内的一切可调动元素在精密的排列之下尽皆成为镜头的奴隶。唯一愉悦的体验来自细致而丰富的声音设计,略违常识的对白音效(对话一方在摄影机背后时,听起来比对话双方实际距离更远)制造出了人物间的心理距离。
鱼蒋蒋
首先,豆瓣的介绍是谁写的是不是有毛病啊,什么和四个照顾的孩子生离死别,导致我看的时候心态与预期完全不一致。以为是类似焦土之城那些有着震撼战争背景与强烈冲突矛盾的电影,其实看完才发现是一部跨越各个阶级的具有共鸣的悲剧色彩女性史诗。拍摄的力度也是以柔克刚,全片也是如同女主一般的隐忍与克制,只有在最后结尾时飞奔入大海直面恐惧时的那一丝倾泻的情绪。黑白色调将那些肮脏的村庄中产阶级居住的墨西哥城以及光鲜亮丽的度假别墅的差异都缩小了几分,相似的是突如其来的大火离别与欺骗。很喜欢sight&sound评论的第一句,条条大路通罗马。
霸王娇花郭芙蓉
女排与郎平史。催泪场景有且只在国歌响起,女排精神并没怎么具现,随时间线流水而过,选两三场比赛来人人高光,既不突出些真情实感,四叔一次又一次索取盛年岂也不完全纪录郎平的人物特质,更像一大段混杂的剪辑。